《逃离小镇》逃离紊乱的实际,找寻日子的出口
作为本届金爵奖剧情片参赛的仅有一部墨西哥电影,《逃离小镇》昨日在上海影城上映。电影叙述年青的主人公卡加莱拉不满日子的窘迫和父亲的暴力,和好友莫洛特格方案挣一笔钱脱离小镇独立日子的故事。  这是盖尔·加西亚·贝纳尔作为导演的第二部著作,和第一部《赤字》中富家子弟对立丑陋的故事比较,《逃离小镇》将镜头对准愈加沉重的实际。两个男孩首要化装成小丑扮演,发现赚不到钱之后开端偷枪、抢内衣店、劫持孩子……一步步走进地下违法的泥沼。映后的碰头会上,莫洛特格的扮演者坦言:“正如电影中演的那样,墨西哥人的日子不太好。”这几个在社会底层挣扎的年青人,正是期望改进社会情况却又束手无策的墨西哥人的描写。  片中重复呈现的意象,让电影呈现出一种荒唐而魔幻的颜色。卡加莱拉的理发师女友苏格希里养了一缸蝾螈,代表着始终是“坐井观天”的这些年青人,对生计环境里的污染物灵敏而难以共存。卡加莱拉又总爱在闲暇时齐截根拉斯维加斯火柴,看着它焚烧,随之而来的是他平息又燃起的期望,坚持纯良、解救自己、自在生计的期望。布景音中不时呈现的狗吠,则标志无形的罪恶,似乎时时刻刻潜伏在暗处,一个晃神便扑了出来,吞没人的仁慈,撕咬人的沉着。这些意识流的内容终究回归于实际主义的画面。转场时,导演爱跟从人物视角选用长期连接的移动镜头而不是编排方法。他解说:“海边、平地、周遭的修建,我想在观众脑海中构建出一个完好、详细的乡镇地图。”  影片原名“Chicuarotes”,这是故事发生地、也是编剧长大的小镇圣格雷戈里奥一句常用的俚语,意指性情火爆、主意固执的人。卡加莱拉正是这样的人,为了改动日子不惜一切。电影的结尾,苏格希里从卡加莱拉的身边逃离,向着无止尽的公路上奔驰。卡加莱拉看上去现已逃离了那座充满苦楚和漆黑的小镇,却是以“弄脏双手”、乃至搭上莫洛特格的性命为价值。那一刻在苏格希里的眼里,卡加莱拉也现已成为了和父亲巴图罗相同的施暴者,成为了让人想要逃离的目标,这种轮回在荒唐之余更留下了一丝可悲和无法。主人公真实的出口在哪里?这个问题和“墨西哥该怎么改动”相同难解。(新民晚报记者 吴旭颖)  【修改:梁静】

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